我在參觀館期間，等鬆下亮取錦盒展畫的檔口，找機會給小武發去了信息。

其實這鬆下亮倒是認真，不知道是演的呢，還是當真真誠的希跟我合作。

所以，這館裏掛在牆上，放在展櫃裏的東西我們大致看了一圈後，他還特意把他們小鬆館藏的幾件珍品拿出來給我看。

我這看了幾件，的確還不錯。

若不是這次有更重要的事要做，我是當真會跟這家夥仔細砍砍價，買幾幅好畫回去。

我這參觀不過一小時沒到，就有工作人員跑過來跟鬆下亮說，送冊子的來了。

鬆下亮讓我稍等，他出去接一下東西。

等他出去，我又趕給小武發信息，說送東西的人來了，看到沒？

小武回看到了。

我說，跟住了。

我這邊沒跟小武多聊幾句的，鬆下亮就拿著一個盒子進來了。

我們現在呢，坐的地方不是茶室，而是一間專門看畫看古董的鑒定室。

這日本人在很多事方麵的確比較細致。

比如看古董好了，我們國的古董店，一般沒有專門設鑒定室的。

隻有拍賣行，因為量大，才會設鑒定室，在裏麵看東西。

古董店，我們一般都是在會客區，茶桌前直接就看東西了。

這樣方便，也利於談生意。

但是日本人不，他們一般都不會在茶室裏看古董，尤其是字畫一類的東西。

看古董，尤其字畫得在專門的鑒定室裏看。

這鑒定室裏設施設備齊全。

一張長長的案幾，的一塵不染。

鬆下亮先把手上的盒子輕輕的放在了案幾上，然後從旁邊取出一副白手套雙手遞給了我。

這要是在國古董店裏，基本上不會這麽正式，除非上電視。

不過，鄉隨俗，既然人家遞過來了，那我就戴起來吧。

戴好手套，對方點點頭，然後將盒子輕輕推到了我眼前。

首先這盒子，跟國一般是錦緞麵料的錦盒不一樣，人家這是全實木的盒子。

嚴格意義上來講，這還不是盒子，而是匣子。

上好的黃花梨的木匣，上麵了一張細條的宣紙標簽。

上書：明朱耷山水花鳥書法冊

這個外包裝我仔細看了一眼就看到了破綻。

這黃花梨的木匣其實是件老件了，不敢說多久，大幾十年應該是有了。

而且從做工，外形等看，屬於典型的日式裝裱。

對書畫裝裱稍有了解的應該知道，日式裝裱其實源於我國。

但經過幾百上千年的各自發展，相互之間就出現了差異和不同了。

這裝古董的外包裝也屬於廣義上的裝裱。

我國喜歡用錦盒，日本喜歡用全實木的盒子，不包覆任何布料。

而且在木盒的做工和形製上也有明顯區別，這裏不多說。

總之，眼前這木匣屬於典型的日式風格，屬於妥妥的日本老件。

但是呢，違和的是，木匣上的簽條並不是日本人寫的。

估計有人奇怪，這也能看到出來？

看得出來。

除非是日本的大書法家，臨摹中國漢字多年，所以很難看出他的字是不是日本人寫的。

而眼前這簽條上的字，小行楷，中規中矩，談不上書法家的字，是一般稍懂書法的人寫上去的。

而一般日本人寫的漢字，若不是專業書法家，定然會留下日式特點。

什麽是日式特點呢？

就是日本人寫字都是片假名，而這片假名說白了就是漢字的偏旁部首。

所以呢，日本人就沒有寫完整字的習慣，因此，他們在正經寫漢字的時候，會留下很明顯的片假名，就是給人的覺一個字是有幾個片假名湊的一樣。

這就是所謂片假名，日式特點。hTTps://WWw.GGDOWN8.org

當然了，這是相對於我們中國人寫字對比來看。

如果單獨看，字還是那字，甚至有的日本人寫的也不醜。

但是，在我眼裏，一切都會原形畢。

畢竟，日本也是中華古董的一大重要製假地，我打小就得學習。

話說回來，眼前那這包裝木匣是日本的，但是上麵的簽條卻是國人寫的。

那就說明問題了，大概率這木匣裏的冊子並不是在日本呆了很多年的東西。

隻是國人在日本買了個木匣冒充而已。

我是輕輕打開木匣，裏麵包著一塊褐的綢。

我再解開綢布，就出深寶藍的錦緞封麵來了。

錦緞封麵上著簽條，上書：八大山人水墨畫冊

這才是典型的中國傳統裝裱。

雖然我覺得這玩意是個假貨，但演戲得演的真不是，我依舊小心翼翼展開這冊頁，仔仔細細看起來。

這冊頁，一共十七開，水墨紙本。

大小約長30公分，寬22公分，每幅大約0.6個平尺。

每幅作品尺幅雖然小巧，但勝在數量多，勝在一個係列。

說實話，如果這件冊子是真的，那屬實了不得。

這件東西應該是存世品類最全，開幅最多的八大山人的書畫冊頁了。

從冊頁的落款看，這屬於八大山人晚年之傑作。

這冊子主要容是什麽呢？

山水五幅，畫麵極其簡潔，刪繁就簡，平崗淺嶼，氣象蕭索，韻度清逸。

然冷寂中有樸茂之致，荒率中有悠遠浩之趣，筆似金剛杵，墨有山林氣，皆絕之品。

另有《拳石鵪鶉》一幅，石與鳥仿佛都凝佇於天地之間，這是典型的八大風格。

《拳石》一幅，頭重腳輕，巍然獨立，用筆如狂風驟雨，若泣若訴，讀之令人心神移，悲憫之心油然而生。

《萱草》一幅，數葉翩翻取下斜之勢，一花上仰，向日而開，俯仰底昂，不過十五、六筆，而滿紙都是氣與朝氣。

《玉簪》一幅，凸顯八大用墨用水之妙，一樣的墨，卻用水暈墨痕既破其平板，又寫出了葉片葉脈的生態關係。

《荷花蜻蜓圖》，花朵水而出，濃墨一葉，亭亭如蓋，如在空中搖曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安寧。

其餘畫作不一一列舉。

末了一頁，以行書寫司馬語。

八大書法遠宗晉唐，小楷得鍾繇、王雅宜之雍容樸厚，行書又學“二王”。

所以八大的書法，放達雄肆，若遊龍驚鴻，馳騁縱橫。

總上看，這件冊子屬實難得。

但是，任何事就怕對比。

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